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希区柯克谈灯光与摄影(下)

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Q:这与现在的做法有什么不同|-··?

A:根据我们今天的制度··|,摄影师来了··|,被告知拍摄某件物品··|--。假设摄影师不得不拍摄依赖某些打灯效果的场景··|--。而现在··|,他对实际的灯应该打在哪里没有发言权··|--。其实他应该从导演那里得出一个粗略的想法··|,然后说:“不要把那个灯打在那个地方··|--。”但可怜的摄影师没有机会··|,因为套装梳妆台已经放在那里 完成了着色··|--。把摄影师提早叫过来多好··|,有什么问题让他能提出··|,“杰克··|,这些灯具好吗|-··?在这里遇到任何困难吗|-··?"美术设计应该与摄影师紧密联系··|--。但是在某些制片厂里··|,摄影师可能只有一个星期前才开始参与··|--。太可笑了··|,他应该至少有一个月以上的准备··|--。

Q:您通常预先计划什么时候开始视觉设计|-··?

A:当我写剧本时··|,我很早就找到美术设计师··|--。当我和编剧一起设计一个场景时··|,我会说:“我想知道这些能实现吗··|--。我们应该写什么样的设置|-··?“我们在编写剧本时引入美术设计··|--。业内还有一个奇怪的现象··|, 美术总监总是在开始涂色的那一刻就离开了··|--。然后场景搭建与涂色师就来了··|--。然而美术总监并没有参加··|--。这是标准做法··|--。这就是为什么在《冲出铁幕》后··|,我把Hein Heckroth当作为美术设计的总体协调员··|,也是因为这部电影有一个德国的环境··|,我们需要一个对那种特殊氛围非常熟悉的人··|--。

Q:您可以举例《冲出铁幕》中需要特别精确地协调美术总监和摄影师的职能吗|-··?

A:电影中有一个故意设计长镜头··|,非常有效的完成了··|--。在东柏林酒店的房间里··|,我们有一个晚上的阳光照耀着——只是一个温暖阳光的微弱黄光; 其余的是沉重的棕色··|,一种情绪效应··|--。那个场景代表了美术设计和摄影师的视觉概念之间非常紧密的协调··|--。照明和灯光的颜色与房间的阴暗色调有关··|--。

Q:我注意到您的“预剪辑”技术··|--。能解释一下这是如何操作的么|-··?

A:我可以给你一个例子··|--。在设计某些场景时··|,必须考虑的重要因素之一是场景实际保留在屏幕上的时间··|--。有时一个场景只有大约6英尺的出现··|--。观众的眼睛没有时间去接受它··|,需要非常清晰的草图··|,明确的组合··|,使其在屏幕上的短时间内被眼睛捕捉··|--。在话剧剧场里··|,眼睛可以围绕着舞台看; 他们一场戏可以有40分钟··|,但我们在银幕上没有; 画面闪过如此之快··|--。

Q:如和选择画面的大小|-··?

A:画面的大小是非常重要的考虑因素··|--。为了制造一个惊喜··|,就像《冲破铁幕》中保罗·纽曼在的农场··|,我让一个小小的身影穿过田野··|,当他到达那里··|,突然变得巨大··|--。大头特写··|,影像尺寸的变化··|,这是非常重要的··|--。《惊魂记》充满了这样的做法··|--。我拍一个侦探来到老房子里面的楼梯上··|--。观众知道有一只潜伏着的怪物··|,一只女怪物··|--。当他爬上楼梯时··|,第一个镜头是相当普通的··|,但当他到达楼梯的顶部时··|,我将摄影机放到屋顶上··|--。凶手以一个直下而过的长镜头展现出来··|--。然后镜头下降··|,跳到一个大头的侦探··|,因为刀在他的脸上划过斜线··|--。高位置的长镜头突出了特写··|--。

Q:你是否被允许进入东德··|,拍摄那些出现在《冲破铁幕》的镜头 |-··?

A:不··|,我们不得不做很多拼接——实际场景与影棚的表演··|--。我们在环球影城的背景上拍摄了绝大部分··|,与东德拍摄的片段结合··|--。保罗·纽曼在去博物馆之前的早晨就从酒店出来··|--。他在街上张望··|--。镜头切到一个真正的东柏林··|,拍摄了一辆黄色的公共汽车··|--。然后他跑过马路··|,上了公共汽车··|--。我把这个镜头与背景的一个汽车复制品结合··|--。在东柏林拍摄的镜头是由我们从西德派去的摄影师拍摄的··|,他们在做旅行的时候给我们拍摄了一些预先描述的场景··|--。

Q:如果实际拍摄的要与背景拍摄的场景顺利交错··|,有什么重要的元素呢|-··?

A:在背景上创造现实是一个重要的关键··|--。如果您有足够的精力去做一小部分的设置··|,那么比做整条街要好很多··|--。这是我一直坚持的原则··|--。我在德国的UFA全盛时期工作过··|,获得了许多经验··|,特别是搭建场景的技术··|--。有次我们要在米兰大教堂的门口搭个场景··|--。它是欧洲最大的哥特式建筑之一··|--。我只需要一个人穿过门进入黑色的内景··|--。我不可能建造米兰大教堂的入口; 门大概有100英尺高··|--。我决定做一个模型··|,只有8或9英尺高··|--。它的比例是巨大的··|,包括六个准确测量的步骤··|,所以我们得到了一个哥特式列的大基地和门的开始··|,有一个巨大的铰链··|,其他就靠视觉偏差了··|--。我去了动物园··|,搞了几只鸽子··|--。鸽子飞过来坐在石门上··|--。我们要做建筑的一部分··|,把它做精致··|,而不是试图做一个廉价的整体结构··|--。

Q:《冲破铁幕》中博物馆追逐一段戏给人的印象是耗费巨大的制作成本··|,但如果实际建成将会非常昂贵··|--。为了达到效果··|,您做了什么呢|-··?

A:非常好的制作——博物馆的戏··|,但是那些都是合成镜头··|,除了少数几个近景的镜头··|--。那里使用的伎俩——这是另一件事情··|,也是我作为美术总监学到的··|,是从高处拍摄一个画好的楼梯··|--。然后做一个小的背景··|,让演员背对它··|--。重要的是不要从一个镜头直接到下一个长镜头··|--。把一些真正的东西放在你的哑光之间的中间··|--。我这样做:长镜头··|,合成镜头—— 然后是真实背景的特写镜头··|--。总是在交替使用··|--。

Q:有关摄影机运动的一些原则是什么|-··?

A我相信使摄影机运动可以更有效地讲故事··|--。最杰出的例子就是《夺魂索》··|--。其中每个场景实际上是一个完整的10分钟的卷轴拍摄··|,没有中断··|,但是通过大量的摄影机移动来实现各种角度··|--。这实际上并不是电影; 真的是戏剧的延伸··|--。就像给观众歌剧眼镜··|,他们都是··|,让他们跟随角色··|--。我认为摄像机相机的首要要素之一是观众不应该意识到这一点··|--。换句话说··|,观众的眼睛应该在关注角色移动··|,但我正在使摄像机移动··|--。例如··|,假设两个人之间的争吵··|,一个男人和一个女人的场景··|--。把他们放在一个沙发上··|,露出头和肩膀··|--。女孩气愤地走过房间··|--。我会跟随她在房间内使用特写··|,以保持对其心情的展示··|--。但是很多时候··|,就切换到下一个长镜头了··|--。为什么|-··?我不明白··|--。你为什么不一直靠近|-··?因为女人紊乱的心情在那里··|,所以你永远不要剪辑——至少不要等到她平静下来··|--。然后··|,您可以放松相机··|,将其反射回来··|--。而是使用更长的镜头··|--。为什么|-··?我不明白 你为什么不紧紧靠近|-··?因为女人的情绪紊乱的心情在那里··|,所以你永远不要削减 - 至少不要等到她平静下来··|--。然后··|,您可以放松相机··|,将其反射回来··|--。而是使用更长的镜头··|--。为什么|-··?我不明白 你为什么不紧紧靠近|-··?因为女人的情绪紊乱的心情在那里··|,所以永远不要削减 - 至少不要等到她平静下来··|--。然后··|,您可以放下摄像机··|,不那么唐突的继续··|--。

Q:就拍摄技术而言··|,有没有一个明确的规则确保不会出错呢|-··?

A:有··|,是我坚持的非常严格的规定··|--。例如··|,永远不要使用没有明确戏剧性目的的镜头··|--。但是··|,另一方面··|,我不拍摄主观视角的镜头··|,只拍摄必要的场景··|,除非有对话··|--。如果有两个人在桌旁说话··|,必须重复拍摄··|,否则不会··|--。此外··|,对我来说··|,屏幕上的图像大小也很重要··|--。除非你建立一个丈量的尺寸··|,否则你不能随便拍摄长镜头··|--。但是我认为··|,当你需要时··|,这个长镜头可以非常戏剧化··|--。

Q:很久以来··|,您似乎更喜欢用黑白而不是彩色影片··|--。在这方面的偏好如何|-··?

A:我觉得我喜欢用彩色制作电影··|--。没有把《惊魂记》拍成彩色的原因是因为血液··|--。这是唯一的原因··|--。浴缸里都是血··|--。如果它是彩色拍摄的··|,我很确定会把那整段都剪掉了 ··|--。彩色根本无法达到效果··|--。

Q:某些电影只能用黑白制作的声明是什么意思··|,因为即使是中性的色彩也会太突兀|-··?

A:有一个理论··|,某些影片应该用黑与白拍摄··|,因为影片的情绪——这可能在一些情况下是对的··|,但我认为类似的情绪也可以用彩色来实现··|--。如果在冬天拍一个乡村外景··|,灰灰的色调··|,只有田野和裸露的树木··|,没有什么是鲜艳的色彩··|,就像黑白一样有效··|,因为你可以感受到阴沉的冷色··|--。还有一个事实··|,在彩色电影中··|,如果你想将场景改装到黑白效果··|,可以只使用灰色··|--。《冲出铁幕》就有几个这样的场景 ··|--。例如··|,在机场的安全办公室··|--。那一切都是灰色的··|,到处都是··|--。唯一的颜色是在脸上··|--。只是脸··|,就是这样··|--。所以真的··|,除了面部··|,都可回到黑白色··|--。场景和衣服装饰都是灰色的··|--。这一切都可以回到我以前的评论··|,无论你给彩色摄影机什么··|,它都会为你如实记录··|--。

Q:你觉得在屏幕上制造氛围时要考虑的最重要因素是什么|-··?

A:我认为··|,总而言之··|,你尝试获得氛围的风险就是陈词滥调··|,就好象房间里的阴影··|--。我花了多半的时间避开陈词滥调··|--。在《西北偏北》里··|,女孩把卡里·格兰特送到一个会合点··|,我们知道会有杀死他的企图··|--。陈词滥调的处理方法就是让他站在街上的一隅··|--。鹅卵石被雨水西沙··|--。画面切换到一个从窗户望出来的脸··|--。切换到沿着墙壁底部走动的黑猫··|--。等待一辆黑色豪华轿车到来··|--。我决定不这样做··|--。我会在晴朗的阳光下··|,没有地方隐藏··|,在开放的草原··|--。那是什么氛围|-··?一种险恶的氛围栏··|--。没有迹象表明威胁可以来自哪里··|,但最终会以农作物飞机的形式出现··|--。飞机里有人在向卡里·格兰特扫射··|,他无处可藏··|--。





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